自称“旧王孙”的溥心音（1896-1963），本名爱新觉罗·薄儒，字心奋，后以字行。号西山逸士、羲皇上人等。恭亲王奕诉之孙。他18岁毕业于清河大学，塑年考入德国柏林大学，此后八年一直在德学习。归国后几年一直居戒坛寺，谢绝交游，潜心读书绘画。后迁居颐和园，专攻经史诗文，1949年移居合湾。
溥心奋的绘画，人物、山水、花鸟无不涉及，尤以山水见长。他开始时兼习南北二宗，以后干脆舍南转北，受宋代马远、夏硅影响较多，并加以变化，勾勒皴擦均求收效得宜。后完全超越南北宗的门户之见，形成自家风范。山水画意境雅淡致远，结构谨严，笔法挺劲，并喜绘于纲地，染色层次多且淡雅。尤擅绘雪景，与张大千有“南张北溥”之称。
海心奋成名之后，求画者甚多，完全出自他手的作品为数不多，而代笔画、代笔加亲笔画或伪作占了较大的比重。海心奋一度高居上海西铜仁路，与签刻家陈巨来所居相近，陈巨来经常到薄家做客。陈巨来见他每画完一幅后，凡须设色的往往让他的夫人及弟子信笔为之。30年代溥心含住在北京颐和园听馆期间，以装画支撑全家生计，多半取代笔或代笔加亲笔式流水线作业的办法，故此处曾被戏称为“薄家作坊”。据启功先生讲：“后来有时应酬太多太忙时，自己勾勒出主要笔道，如山石轮廓，树木树干，房屋框架以及重要的苦点等等，令学生们去加染或增些石皴树叶，我曾经见过这种半成品”。天津国华社画店的曹文耕、曹文达曾多次前往溥家订画。一次，曹氏昆仲恰遇薄儒与巢章甫闲聊，曹文耕连忙上前作指并半开玩笑地说：“溥二爷，家里已揭不开锅了，请您快画几幅吧！”
由于两人熟稳，溥心奋也不避讳，就向后一指，笑着答道：“后面正画着呢！”。这个真实故事是亲历者曹文达先生告诉笔者的。因此，这类溥心奋的画作只能算代多真少或半真半假。这些作品一般都是青绿山水，间有楼阁、人物，俗称“绿树红房子”。所画楼阁工致繁复，松针板滞生硬，皴点细碎凌乱，敷色略嫌艳俗。形制多为立轴，有的画幅甚至有十余尺之巨。在溥儒的众多弟子中，宁砥是其主要的代笔人，他仿薄儒画最具形似，多作浅绛山水。其余的学生如金道五、杨淑贞等，多作细笔的枯木寒鸦，为数不多。代笔人还包括溥先生的夫人罗淑嘉，号“青媛女史”，学溥氏书法几可乱真，有时也为溥心番代笔。她擅画山水和花鸟，法宋元而笔墨秀雅。此外，代笔者还有同宗画家溥毓釜及弟子吴咏香等。