传统的中国书画通常是作于纸第上的，所以有人称中国画为纸纲画。故而7解书画纸纲的时代特征，对古书画鉴定具有辅助作用。
明销给人的总体感觉是相对粗糙，然幅面较前代有所加宽。在弘治、正德、嘉靖年间出现一种质量较次的纲，绢丝稀疏粗糙，有“稀如纱罗，粗若夏布”之谓。书画家往往是先托一层覆背纸再进行创作，此纲多见于郭、张路、蒋嵩等画家的作品。
约同时期的沈周、唐寅、仇英及供奉内延的王谔、吕纪等人的用绢则比较细密匀净，虽非贡纲，但质量上乘，可能产自苏州等发达地区。这说明两者之间存在质地优劣和地区性差异的问题。明代成化至嘉靖年间的一种绢，绵丝稀薄，质地接粗，且不易落墨，郭词、张路等画家用来作相笔写意画。天启、禁祯年间又出现一种类似绵绸的粗绢，绢表极为粗糙，绢丝也粗细不匀，明晚期书画家陈洪级、张瑞图等人经常使用这种粗绢，一直延续到清康熙时期。
清康熙年间所产贡纲，其质料与形制与南宋院纲非常近似。清中期出现的库纲，绢面粗糙且有不同颜色的粉浆，分呈淡青、粉红、磁青及浅绿等各种颜色，既有秦地，也有的以金银粉或颜料描画云蝠、花卉和杂宝等纹饰，还有的洒上大小金片或金星。这种经过特殊处理的熟纲具有较强的装饰色彩，但不受墨，只适于写字。刘糖、汪由敦、董诺、于敏中等常用库纲书写字幅、对联等。
清咸丰、同治时期以来，秦白纲大都加重胶矾用研右辗成扁丝，以使稀纲不缝隙，但绢质也由此变薄且出现不自然的丝光，俗称“启丝绳”。这种绢无论用于写字或作画，均不透墨，然纲幅尺寸较前代宽长。本文所选图版是戴照（1801-1860）款《夏亭消暑图）轴，笔墨路见板滞，作于清成丰九年（1859年），所用材料就是这种扁丝纲。清末民初时期还流行一种矾纲，名为“二五纲”，当时的书画家多常用此绢。
至于所谓“清绵单丝“之说，是不确切的。事实上，单丝、双丝前后都能见到。只要同一地区织造，用同一种精粗的丝，制成同一等级的销，若仅从制作工艺来看，并不容易分辨年代。至于经结线根数和织造方法，前代与后代有时并无明型美别，前代有的织法，后代也会有，是不能以此断代的。