书画鉴定的辅助依据包括款识、印章、题跋、纸绢、装潢等等，它们是书画作品本身的外围材料，对鉴定具有辅助作用。当主要依据已能断定作品是真，若辅助依据可靠，可进一步证实作品的真；若辅助依据不可靠，则不应否定主要依据而判定作品为假。当凭借主要依据难于鉴别真伪时，辅助依据有时才能起主要作用。
1.款识、印章：有款印的书画作品，款识和印章便是鉴别真伪的重要依据，有时也把它归入主要依据范畴，许多伪作就是在署款的笔法、习性、年代、内容及目章的艺术水平方面露出了破绽。但个别假画或代笔也有原作者的真款印，应区别对待。
2.题酸：书画的题跋可分为同代人题酸、后代人题酸以及题签、观款等，它对于书画鉴定也具有辅助作用。例如，北未李公麟的《五马图），并无作者故印，包上和后面尾纸都有黄庭坚的题酸，黄精于鉴别，又与李公顾交谊深厚，所以黄题司以等同李款。其实，了解黄题比了解李款更重要，因为黄学较常见，相对容易辨别而李字极少见，鉴定者心里没有把握。
3.纸绢：中国传统书画通常在纸绢上创作，因此了解纸细的时代特征，有助于定。但古代的纸绢，可以流传到后世为人所用，故通过纸销断年代，只能断前，不能断后。
4.书画装渍：书画作品由于时代早晚不同，其装满所用的质！、纹饰、色泽及蓝蓝的始式也有差界，这些因素就是利用装润进行鉴定的保操，，源各个品代书画装裱的特点，对于书画鉴定也能起到一定的辅助作用。
5.鉴藏印：鉴藏印对鉴别代书画具有辅证作用，无其是孤本或年代久远的书画，鉴藏印就显得更为重要历史上的一些收藏家，如来徽宗、米带、大长公主、郭天赐、赵孟题、鲜于枢、柯九思、华夏、项子京、王世贞、梁清标、安歧和孙承泽等，他们的鉴定水平都很高，他门铃盖鉴藏印的书画作品，大多是真迹。而有些收意产热高就系量意经验，其即记作为整定制证所引是的体确机不小识和的贸证品定作品的时代下限。